Alessandro Michele estreia com surrealismo na Bolsa de Valores de Paris

Alessandro Michele apresentou, na quarta-feira, 29 de janeiro, a sua primeira coleção de alta-costura com tons surrealistas, com os convidados fugindo da chuva para um abismo escuro dentro da antiga Bolsa de Valores de Paris.

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Foi estonteante subir em uma fileira de bancos dramaticamente empilhados em quase total escuridão para assistir ao desfile, intitulado, a propósito, “Vertigineux”.

Um painel de alto-falantes pretos emitia sons industriais em frente a uma enorme cortina preta de teatro. Em cada assento havia um estranho catálogo de listas: ideias, emoções, tecidos, figuras históricas, expressões, pontos ou expressões da moda. Alusões ao que Michele sentiu ao olhar para uma peça específica.

As mesmas palavras apareceram em vermelho brilhante sobre um fundo preto gigante, “como placas de trânsito que você não quer olhar, mas não consegue evitar”, explicou Michele após o desfile. Em uma brilhante peça de encenação, um número pixelado de um metro de altura aparecia toda vez que uma modelo parava no centro do palco.

A abertura com um vestido dervixe rodopiante com uma estampa arlequim brilhante preparou o cenário para um momento teatral de alta-costura. E uma grande dose do senso de grandeza de Valentino Garavani: com saias diáfanas combinadas com corpos de penas de galo; vestidos pesados ​​com camadas de renda e babados; vestidos de festa brilhantes Grand Guignol; ou pijamas de lantejoulas recortadas sob camadas de micro-plissé. E, claro, um vestido vermelho de chiffon Valentino, que o fundador teria adorado.

Michele explicou após o show que, nos arquivos da casa, descobriu o amor de Sir Val pela aristocracia e pelo Bel Mondo. Argumentando que seu vestido vermelho característico poderia vir de pinturas a óleo renascentistas “ou talvez de uma imagem de Goya de um cardeal vestido de vermelho”.

Parecia que Michele havia descoberto a crinolina e se deixado levar pela técnica. As roupas eram algo entre E o Vento Levou e um baile veneziano. Mas também, entre sua saída da Gucci e sua chegada à Valentino, com a influência dos desfiles intensos e sombrios da Balenciaga, cujo estilista, Demna, se sentou na primeira fila.

“O desfile tinha que transmitir essa sensação de revelação, de descobrir algo novo”, disse o designer da Valentino.

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As ideias idiossincráticas e charmosas de Alessandro deram origem a alguns looks magníficos: um vestido de chiffon em camadas com cauda combinado com um maiô e uma balaclava de fantasia com pássaros de lantejoulas; um vestido de noite camuflado floral no estilo de “O Morro dos Ventos Uivantes”, a modelo com mãos de aparência diabólica e dedos muito longos; e um traje de cortesã de seda jacquard dourada com meias combinando e sapatos de corte com fivela, a cabeça da modelo adornada com penas gigantes. Uma cauda excepcional parecia ser feita de penas de quatro metros de comprimento, criando um jogo visual soberbo. Um quarto do elenco usava chapéus, bonés ou boinas, feitos de renda, feltro, lantejoulas, penas ou joias.

Clientes de alta costura clássica podem achar essas roupas difíceis de usar, mas, como criador de imagem, ninguém no mundo da moda se compara a Michele. 

O desfile atingiu um ponto alto – misturando uma soprano com os sons pulsantes mais sombrios de Grischa Lichtenberger, antes de Michele emergir para sua reverência final.

Na primeira coletiva de imprensa da segunda era Trump na Casa Branca ontem, a secretária de imprensa Karoline Leavitt insistiu que as primeiras perguntas viriam de influenciadores de mídia social e não de veículos de comunicação tradicionais. Neste dia em Paris, Michele sentou a imprensa tradicional na quarta fileira, algo tradicionalmente incomum, mas pelo menos ele os convidou para uma conferência pós-desfile, sentados em uma cadeira dourada estilo Luís XV, para filosofar sobre alta-costura.

“A alta costura é moda tridimensional. Não sou dono destes vestidos, apenas me curvo perante eles…. Não sou um alfaiate, talvez nem mesmo um couturier. Não sei costurar. Mas a alta-costura foi uma jornada extraordinária onde aprendi tanto, técnicas que nunca tinha percebido realmente – como a intarsia ou certas formas de costura. O outro elemento da alta-costura que adorei foi o tempo, algo de que as pessoas como eu não dispõem muito quando criam moda”, revelou.

Questionado sobre o título, Alessandro respondeu: “‘Vertigineux’, assim como a alta-costura, é um momento em que você tem medo de se perder, mas é preciso permanecer estável. A alta-costura é traiçoeira. Você tem que saber quando parar. “Lembro-me de quando percebi que tinha criado um look que usava 350 metros de tecido e isso me pareceu muito surreal.”